Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Яркостные маски [4/6]. Световые маски

Сегодня мы разберем пример создания, корректирования и применения световых масок. То есть поработаем со светлыми частями кадра, чтобы на примере разобрать что же мы можем сделать с помощью ARCPanel

Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

У нас есть 2 кадра. Один светлее, второй темнее. Сняты они так потому что сама сцена высоко контрастна — темный низ и светлый верх. Мы бы могли воспользоваться градиентным фильтром, то тогда он бы в том числе затемнил бы не только небо, но и здание небоскреба Лахта-Центра, находящегося в Санкт-Петербурге.


  • Слева — «фотография 1», более светлый вариант
  • Справа — «фотография 2», более темный вариант

Давайте проанализируем и поставим перед собой задачу:

  1. За основу возьмем фотографию 1
  2. На нее с фотографии 2 надо «перенести» небо
  3. Также обратим внимание что на воде на второй фотографии появился цвет от заката

Итого: нам нужна световая маска, построенная на основе фотографии номер 1, которую надо применить к фотографии номер 2.

Наши слои выглядят следующим образом:

Отключим верхний (темный) слой и на основании светлого будем строить яркостную маску.

Для начала выберем источник:

Задача — подобрать такой источник, на котором изначально небо будет максимально контрастно относительно остального — то есть небо будет максимально светлым

Сравним четыре источника

Яркостной канал

Красный канал

Зеленый канал

Синий канал

Ожидаемо максимальный контраст мы получим в синем канале (небо же). Конечно, можно и не выбирать канал, но чем лучше источник, тем точнее маску мы построим. Поэтому советую не пренебрегать этим.

Следующим этапом выбираем маску из диапазона Lights 1 — Lights 5. На первый взгляд, нам подойдет или маска Lights 1 или маска Lights 2

На маске Lights 1 довольно хорошо проработано небо. Уже достаточно светлое, но в этой маске так же присутствует много деталей в нижней части кадра.

На маске Lights 2 наоборот хорошо проработан низ. Достаточно темный, чтобы вычесть его. Но в небе присутствует больше темных деталей облаков.

Так что обе маски нуждаются в корректировке. Возьмем за основу маску Lights 2 и подкорректируем ее.

Для этого выберем инструмент Levels

Сдвинем точку белого и средние тона слево для того, чтобы светлые и средние сделать еще светлее, при этом не трогая тени.

Теперь убедитесь, что у вас выделен верхний (темный слой) ведь теперь нашу маску можно применить к нему, кликнув по кнопке To Layer (К слою).

После этого верхний слой можно включить и получить результат к которому стремились: фотография стала одинаково хорошо проэкспонированна как сверху, так и снизу. То есть мы увеличили динамический диапазон всего одной маской!

После этого мы может продолжить обработку фотографии: цветокорекция, проработка деталей и все что душе угодно:), но уже на более удачном «исходнике».


Комментарии

Статьи

Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Яркостные маски [3/6]. Описание ARCPanel

Итак мы разобрались с масками, их видами и тем зачем их вообще использовать. Давайте теперь посмотрим на функционал...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Яркостные маски [2/6]. Основные виды масок

Фундаментальная основа Photoshop — это, конечно же, слои. Но они не были бы столь популярными, если бы не имели...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Яркостные маски [1/6]. Введение

Данный небольшой цикл стаетй предназначен для ознакомления с принципами работы Яркостных (люминосити) масок, а также...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

72 dpi или 144 dpi? Как сохранять?

Если вам когда-либо приходилось сохранять фотографии «для web» (а я не знаю ни одного фотографа, который бы этого...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Съёмка луны

Луна — неотъемлемая часть нашей жизни. Мы ее видим с самого детства и каждый раз она будоражит сознание. А тем...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Fujifilm LUT (цветовые профили)

Это таблицы входных и выходных значений RGB, они же Look Up Table (сокращенно LUT). Вошли в нашу жизнь благодаря...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Брекетинг. За и Против.

Многие задаются вопросом: так ли нужен брекетинг в современном мире новых матриц (да и не новых тоже)? Отчасти этот...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Сравнение RAW-проявщиков: Lightroom, Capture 1, RawTherapee, LibRaw

Эту статью сподобили меня написать вечные споры о том, какой проявщик RAW-файлов использовать. Мое мнение осталось...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Открытое тестирование срока работы разных фотокамер от одного аккумулятора!

Хочется внести ясность в вечные споры о том, как долго та или иная камера сможет снимать на одном аккумуляторе....
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Собираем звездные треки в StarStax

Суть программы — помочь нам собрать множество кадров со звездными треками в один в простом и понятном интерфейсе.
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Снимаем звездные треки

В последнее время участились вопросы про съемку звездных треков. И хоть про это уже много всего написано,...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

О восприятии цвета

Одна из проблем, с которой сталкиваются люди при обработке фотографий — это цвет. Все усугубляется тем, что...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Съемка автомобильных треков

Ночь, северное сияние, горбатые мосты, автомобильные треки. Много чего сложилось на этой фотографии и много с чем нам...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Псевдодлинная выдержка

Так случилось, что широкоугольный объектив у меня есть, а фильтров на него нет. Да и вообще, проблематично нацепить...
Яркостные маски [4/6]. Световые маски. Фотограф Константин Шамин

Делаем фотографию чистой. Или Соляризационная кривая.

Снимая в сложных погодных условиях, мы часто переживаем за чистоту объективов и матрицы. Наличие пятен и пыли...