Яркостные маски [6/6]. Маски средних тонов

Давайте поговорим о теневых масках. То есть поработаем с темными участками кадра. Применений может быть несколько: от совмещении нескольких фотографий, снятых с разной экспозицией (как мы это делали в предыдущем уроке) и до проработки одного кадра с тенях (чем мы сегодня и займемся).

Сегодня мы разберем пример создания, корректирования и применения световых масок. То есть поработаем со светлыми частями кадра, чтобы на примере разобрать что же мы можем сделать с помощью ARCPanel

Итак мы разобрались с масками, их видами и тем зачем их вообще использовать. Давайте теперь посмотрим на функционал ARCPanel и то, как с помощью этой панели быстро и удобно работать.

Фундаментальная основа Photoshop — это, конечно же, слои. Но они не были бы столь популярными, если бы не имели одного действительно мощного инструмента для манипуляций с ними — масок.

Данный небольшой цикл стаетй предназначен для ознакомления с принципами работы Яркостных (люминосити) масок, а также с функционалом ARCPanel, с помощью которой очень удобно как создавать, так и управлять подобными масками.

Если вам когда-либо приходилось сохранять фотографии «для web» (а я не знаю ни одного фотографа, который бы этого не делал), то вы знаете от 72 dpi. Но многие не задумываются что это или считают это разрешением, а еще чаще путают с ppi. А в последнее время есть мнение, что имеет смысл сохранять фотографии с 144dpi. Давайте разберемся?

Луна — неотъемлемая часть нашей жизни. Мы ее видим с самого детства и каждый раз она будоражит сознание. А тем более — сознание фотографов :) То большая, то маленькая, то полная, то серпом.

Это таблицы входных и выходных значений RGB, они же Look Up Table (сокращенно LUT). Вошли в нашу жизнь благодаря кино, но сейчас применяются в том числе и в фотографии. И с каждым годом все чаще и чаще.

Многие задаются вопросом: так ли нужен брекетинг в современном мире новых матриц (да и не новых тоже)? Отчасти этот вопрос спровоцирован прогрессом технологий, когда в современных камерах динамический диапазон настолько велик, что есть соблазн все снимать одним кадром. Мало того, я сам частенько советую так делать :)

Эту статью сподобили меня написать вечные споры о том, какой проявщик RAW-файлов использовать. Мое мнение осталось неизменным: лучший проявщик тот, в котором тебе удобно работать, он отвечает твоим требованиям и предоставляет качество, которое так же тебя удовлетворяет… А в остальном — смотрите сами :)

Хочется внести ясность в вечные споры о том, как долго та или иная камера сможет снимать на одном аккумуляторе. Особенно этот вопрос актуален при ночной съемке с длинной выдержкой (например звездных треков).

Суть программы — помочь нам собрать множество кадров со звездными треками в один в простом и понятном интерфейсе.

В последнее время участились вопросы про съемку звездных треков. И хоть про это уже много всего написано, но я все-таки решил добавить к армии статей свои пять копеек :)

Одна из проблем, с которой сталкиваются люди при обработке фотографий — это цвет. Все усугубляется тем, что восприятие цвета сугубо индивидуально, но кроме этого есть еще и физические особенности нашего зрения, которые накладывают свой отпечаток на это самое восприятие.

Ночь, северное сияние, горбатые мосты, автомобильные треки. Много чего сложилось на этой фотографии и много с чем нам повезло. Повезло, что сияние разгорелось. Повезло, что успели доехать до этого места. Повезло, что несмотря на ночь были автомобили которые и сделали нам такие линии. Мне осталось только все это собрать воедино в одном кадре.